In “The Sanctuary” besucht Discovery die Heimatwelt von Cleveland Booker. Wie sehenswert der Ausflug ist, besprechen wir in dieser spoilerfreien Rezension.

Story

Bookers Heimatwelt Kwejian wird von der Emerald Chain und ihrer Anführerin Osyraa bedroht. Admiral Vance genehmigt eine humanitäre Beobachtungsmission in der Hoffnung, dass die Chain in der Gegenwart eines Föderationsschiffes keine Grausamkeiten gegen die Bevölkerung verüben wird.

Derweil suchen Stamets und Adira nach dem Ursprung des Brandes, während Culber und Pollard versuchen, die Ursache für Georgious Blackouts zu diagnostizieren.

Das Drehbuch von Kenneth Lin und Brandon A. Schultz ist die größte Schwachstelle dieser Episode. Es scheint so, als habe die beiden Autoren die undankbare Aufgabe getroffen, mit dieser Folge zu viele Funktionen gleichzeitig innerhalb des Staffelbogens erfüllen zu müssen. Dennoch scheint das Mandat ungebrochen zu gelten, dass jede Episode der dritten Staffel eine in sich abgeschlossene Handlung zu zeigen hat. Das geht in “The Sanctuary” wirklich gründlich schief, denn an beiden Fronten scheitert das Drehbuch.

Sehr viele Teile der übergreifenden Rahmenhandlung werden in “The Sanctuary” gleichzeitig entwickelt, dazu später mehr. Das entschuldigt zum Teil, dass die A-Story rund um Bookers Heimatwelt wenig Zeit hat, sich zu entwickeln.

Aber auch eingedenk dieser mildernden Umstände scheint es häufig, als wolle das Drehbuch die Zuschauer für dumm verkaufen. “Discovery” hat sich in der ersten Staffel schon viel Faulheit beim Erzählen seiner Geschichten geleistet, aber “The Sanctuary” überbietet insbesondere mit seinem absurd unplausiblen und unverdient bequemen Happy Ending jede andere intellektuelle Zumutung in dieser Staffel.

Dialoge und Besetzung

So sind nicht nur der Plot, sondern auch die Charaktere und ihre Dialoge entsprechend einfallslos geschrieben. “The Sanctuary” muss die Staffel von A nach B bringen. Daher haben viele Figuren tatsächlich etwas zu den unterschiedlichen Strängen der Episode beizutragen. Allerdings scheinen die Autoren noch nie etwas von “show, don’t tell” gehört zu haben. Die Folge ist unfassbar frei von Subtext. Alle Figuren sprechen jederzeit klar aus, was sie umtreibt, Zwischentöne: Fehlanzeige.

Die größten Probleme machen dabei naturgemäß die neueren Figuren. Einerseits fehlen die Zwischentöne, um Interesse an ihnen in der Folge selbst zu wecken, anderseits haben die Zuschauer keine 30 Stunden Vorbindung als vertrauten Bezugsrahmen. Schlechte Voraussetzungen für eine Folge, die vordergründig mit vielen persönlichen Schicksalen jongliert.

Die Charakterisierung von Booker, Ryn und ein paar neuen Figuren auf Kwejian bewegt sich letztlich auf Seifenopernniveau. Während Booker wenigstens noch eine nachvollziehbare (wenngleich unglaubwürdige und unbeholfene) Funktion für den Plot der A-Story hat, ist Ryn ein geradezu absurder Totalausfall.

In Ordnung geht allenfalls der erste Auftritt von Osyraa. Zwar erfahren wir wenig bis nichts über die Motivation der Figur, so dass sie wieder einmal nur als generische Bad Gal taugt. Aber Janet Kidder macht einen guten Job, die Orionerin als ungewohnt bodenständige und abgebrühte Antagonistin zu porträtieren. Nach zahlreichen Fieslingen, die sich gegenseitig in ihrer übertriebenen Gehässigkeit überboten, ist der unaufgeregte Pragmatismus von Osyraa erfrischend. Allerdings wird die passable Einführung des Charakters den Erwartungen kaum gerecht, nachdem die letzten Folgen Osyraa bereits als wichtigsten politischen Gegenspieler der Föderation im 32. Jahrhundert aufgebaut haben.

Kanon und Rahmenhandlung

“The Sanctuary” treibt viele unterschiedliche Stränge der übergreifenden Geschichte weiter. Leider führt fast nichts davon zu einem signifikanten Erkenntnisgewinn.

Der Ausgangspunkt des Brandes, der Gesundheitszustand von Georgiou, die wiederkehrende Melodie, die Emerald Chain und Osyraa, Adiras “Visionen” von Gray, Detmers psychologisches Leiden – alles wird von “The Sanctuary” thematisiert. Es bleibt das fahle Gefühl, “The Sanctuary” würde in einer Hauruck-Aktion die vielen kleinen Versatzstücke verwerten, die in vorangegangenen Folgen irgendwo dem Schnitt zum Opfer gefallen waren. Nächste Woche startet der Zweiteiler “Terra Firma”. Ein Schelm, der denkt, dass die Informationskrumen noch schnell vorher zurechtgelegt werden mussten.

Ironischerweise gibt der 30 Sekunden-Teaser auf die Episode der kommenden Woche ähnlich viele Informationen zur Rahmenhandlung preis wie “The Sanctuary” selbst.

Inszenierung

Fan-Liebling Jonathan Frakes führt Regie bei dieser visuell spektakulären Folge. “The Sanctuary” ist die nach Schauwerten beeindruckendste Episode dieser Staffel.

Die handwerkliche Ausführung lässt keine Wünsche offen. Es prasselt insbesondere im letzten Drittel ein beständiges Effektfeuerwerk auf die Mattscheibe ein, das rasant in Szene gesetzt ist. Gleichwohl muss man sich schon fragen, was “Star Trek” mit der Art der Inszenierung bezwecken möchte. Viel zu viel erinnert frappierend an “Star Wars”, bzw. eine schlechte Kopie des “Kriegs der Sterne”.

Wie bereits im Piloten der Staffel dürfen große Kreaturen Personen fressen, Bookers Schiff tritt erneut als Kampfjäger in Erscheinung und auf der Planetenoberfläche knallt es wiederholt und völlig belanglos. Gleichzeitig wird VFX-Geld für holographische Anzeigen auf der “Discovery” (zusätzlich zur programmierbaren Materie) ausgegeben, während für eine glaubwürdige Kulisse auf Kwejian ein paar Laubbäume reichen sollen. Was soll das bitte?

Es ist eine Sache, einem populären Vorbild nachzueifern, und dabei nicht ganz das Niveau der Vorlage zu erreichen. Eine andere Sache ist es, die eigene Identität und visuelle Tradition mit Füßen zu treten. Wie schon am Ende der zweiten Staffel ignoriert “Discovery” in “The Sanctuary”, dass die Ästhetik und Sprache der Raumschlachten in “Star Trek” maritim geprägt sind, und nicht der Logik von Luftkämpfen folgt (wie in “Star Wars”).

So stellt sich wieder einmal das Gefühl ein, die Folge einer beliebigen anderen Sci-Fi-Serie zu sehen. Ich frage mich dabei beständig, warum sich die Macher ohne Not dermaßen vom eigenen Erbe distanzieren, wo sie sich doch an anderer Stelle sklavisch an überkommene Anachronismen und Klischees des Franchises klammern. Es ist geradezu tragisch zu sehen, wie “Discovery” immer wieder die Tugenden vorangegangener “Treks” ignoriert und zunehmend die Chancen modernen Serienfernsehens liegen lässt. The Worst of Both Worlds.

Beobachtungen

• Die holographischen Displays können sich immer noch nicht entscheiden, wann sie auf der dem Benutzer abgewandten Seite ein spiegelverkehrtes und wann ein ungespiegeltes Bild zeigen. Tillys Kommunikator ändert gar mitten in der ersten Szene nach dem Vorspann seine Meinung. In der ersten Einstellung sehen wir Zuschauer ein ungespiegeltes Interface, danach ein seitenverkehrtes.

  

• Spannend, dass so viel von dem Arbeitslager auf Hunhau übrig geblieben ist, nachdem ein Schiff darauf abgestürzt war.
• Osyraa spielt mit einem verschrotteten Kommunikator aus dem späten 24. Jahrhundert, wie wir ihn in “Picard” gesehen haben.
• Der Running Gag zwischen Saru und Tilly ist leider nicht witzig. Ironischerweise hatte “Lower Decks” die selbe Idee, so dass wir vor wenigen Wochen Captain Freeman bei der gleichen Erörterung gesehen haben. Aufgrund der parallelen Produktion ist aber davon auszugehen, dass die Autoren der beiden Drehbücher unabhängig voneinander dieselbe Idee hatten.
• Warum kann Discovery in dieser Folge den Sporenantrieb innerhalb der “Blase” um das Hauptquartier nutzen? Letzte Woche flog sie noch vor dem Einsatz des Antriebs aus dem schützenden Bereich.
• Es fällt mir inzwischen in fast jeder Folge auf: Warum hängen inzwischen praktisch überall im Weltraum Krümel und Flusen herum? Ja, es erlaubt den VFX-Künstlern, leichter ein Gefühl von Geschwindigkeit und Tiefe zu vermitteln, aber im Weltraum ist’s nunmal in der Regel aller Fälle ziemlich leer. Der gelegentliche Abschnitt Weltraumschrott im Orbit ist schon ok, aber das “Flusenvakuum” in dieser Episode raubt “Discovery” schon ein gutes Stück Authentizität.
• Wachsen Ryns Antennen nicht nach? Laut Shrann sollte das binnen weniger Monate bei richtiger Behandlung geschehen (“United, vierte Staffel “Enterprise”). Allerdings wissen wir auch nicht, wie viel Zeit zwischen den Episoden vergeht. “Scavengers” und “Unification III” schienen im Abstand von nur ein oder zwei Tagen stattzufinden.
• Die Episode nutzt erstmalig das nicht-binär gegenderte Pronomen “they”. Ich bin sehr gespannt, welche Entsprechung im Deutschen die Synchronisation wählen wird. In der Redaktion hatten wir uns in Vorbereitung auf die Staffel auf “sier” verständigt, um in Artikeln angemessen über Blu del Barrio zu schreiben. Da Adiras Rolle in den ersten Folgen jedoch mit einem weiblichen Pronomen belegt wurde, machten wir davon bisher wenig Gebrauch. Da das Deutsche wenig Übung mit nicht-binär gegenderter Sprache hat, gibt es für die “offizielle” Übersetzung durchaus unterschiedliche Möglichkeiten. Mal schauen, ob die Synchro auch beim “sier” landet.
• Dies ist die erste Episode in dieser Staffel, in der Burnham keine Tränen über die Wangen laufen (soweit ich es erkennen konnte).

Fazit

Es ist traurig, dass die bisherigen Hoch- und Tiefpunkte der Staffel direkt aufeinander folgen. Nach der sehr ordentlichen Episode “Unification III” fallen die Unzulänglichkeiten von “The Sanctuary” umso dramatischer auf. Ich würde wirklich gerne etwas Positives über diese Book-Folge schreiben, weil mir der Charakter sehr gut gefällt. Mit “The Sanctuary” kann ich aber überhaupt nichts anfangen, außer es als abschreckendes Beispiel zu sezieren.

Die Story eines Samstagmorgen-Cartoons mit den technischen und finanziellen Möglichkeiten eines Blockbusters ist das seelenlose Vehikel, um ein halbes Dutzend übergreifender Handlungsfäden für den kommenden Zweiteiler in Stellung zu bringen. Das enttäuscht, trotz oder gerade wegen spektakulärer Effekte.

Bewertung

Episoden-Infos

Mit Rücksicht auf andere Leser, die die Folge noch nicht gesehen haben, bitten wir, in den Kommentaren zu diesem Artikel auf Spoiler zu verzichten. Danke!

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